Независимый пляска (кроме того пластичный, ритмопластический) — образовавшееся в истоке ХХ столетия перемещение из-за избавление с конвенциональности прошлого забрасывало театра и объединение пляски с существованием. Независимый пляска защищал у истоков пляски ХХ столетия; в немой существовали сформулированы основы, в каковых частично базировались пляска модернизм и буги-вуги-модернизм, контемпорари/contemporary, и в том числе и буто и общительная экспромт.
Создателей беспрепятственного пляски соединяло никак не только лишь стремление обратить его в высочайшее мастерство, обладающее равнозначный положение с музыкой либо живописью, однако и особенное миропонимание. Все без исключения они в этой либо другой уровня усмотрели мысль Ницше о пляске равно как метафоре независимости и танцоре равно как олицетворении раскрепощение и креативного атмосферы. С целью основоположников беспрепятственного пляски пляска сделался особенной философией, с каковой они ждали изменения существования. Айседора Дункан (1877—1927) желала о новейшем народе, с целью коего пляска станет таким образом ведь органичен, равно как и прочие ежедневные процесса, о даме предстоящего — обладательнице «наиболее благородного интеллекта в самый-самом независимом туловище».
Одним с идеологических ключей беспрепятственного пляски сделалось перемещение из-за физиологическое усовершенствование, освобождение туловища. Его приверженцы хотели найти ресурс ренессанса в натуре, вызывали к естественности, избавлению лица с условий, налагаемых в него нынешней культурой.
На границе XIХ и ХХ столетий возникли различные концепции физиологических процедур — гимнастики Рудольфа Боде и Фребеля; появился заинтересованность к спорту: непосредственно в то время -де Кубертэн вновь начал Олимпийские забавы. Преподаватель Франсуа Дельсарт (1811—1870) — сценический артист, артист, педагог музыки и автор новейшей гимнастики — объявил, то что у туловища имеется личный стиль; уже после него сделалось ходким представление «поэтичность туловища».
Распространялось увлеченность древностью, в каковой совершенствованию туловища давалось колоссальное роль. Эталоном Дункан существовали «отлично природные» перемещения древней танцы, элементарные перемещения ходьбы и состязание. Возлюбленная 1 с танцовшиц категорически отказалась с корсета и ткань и обозначала в одеже, никак не препятствующей процессам, — тунике
Оставить комментарий